Michael Weston King and Michael Cosgrave (Songs of Jackie Leven and Townes Van Zandt) – Kitchen Garden Cafe, Kings Heath, Birmingham. Sunday 12th July 2015

Der Blogbeitrag vom 13. Juli 2015 beginnt mit Gedanken über die Unsterblichkeit des Liedes, wenn „die großen Architekten“ zu früh gehen. Jackie Leven und Townes Van Zandt lebten immerhin in der Ära der mehrdimensionalen Aufnahme; Van Zandts Wirkung wachse seit seinem frühen Tod 1997, und auch Leven habe „einen gewaltigen Tresor an Liedern“ hinterlassen, der noch lange den Funken am Leben halten werde. Das persönliche Bindeglied sei Michael Weston King, einer der aufrichtigsten und gelehrtesten Vertreter der Roots-Musik im Vereinigten Königreich, der sich mit dem Multiinstrumentalisten Michael Cosgrave, langjähriger Weggefährte Levens, zusammengetan habe.

Beim Konzert am Sonntag, dem 12. Juli 2015, im Kitchen Garden Café in Kings Heath, Birmingham, gehörte die erste Stunde Leven. Weston Kings Gesang habe sich mit Cosgraves Gitarre, Klavier und Akkordeon „in göttlicher Geschlossenheit“ verbunden; Cosgrave steuerte gelegentlich Kommentare bei. Das gut besuchte Konzert sei erkennbar von vielen Leven-Fans besucht worden, der ja vor seinem Tod 2011 oft dort gespielt hatte. Die Auswahl reichte vom beliebten „Main Travelled Roads“ bis zu wenig bekannten Albumstücken wie „Ireland for Losers“. Weston King, trocken im Vortrag, erwies dem verstorbenen Freund persönliche Referenzen und nannte dessen Stil „Celtic soul“. Die erste Hälfte endete mit dem Lied, das Leven für ein Townes-Tribute-Album schrieb, „Townes at the Borderline“ – ironischerweise ein Projekt, bei dem man eigentlich einen Van-Zandt-Song covern sollte, doch der Songwriter-Querkopf hatte andere Pläne.

Die zweite Stunde gehörte Van Zandt, mit dem Weston King in den frühen Neunzigern auftrat und arbeitete: „Tecumseh Valley“, „White Freight Liner Blues“, aus No Deeper Blue (1994) „A Song For“ und „Lover’s Lullaby“, Weston Kings „Riding the Range“, das Van Zandt coverte, und das düstere „Maria“. Der Autor gesteht, Van Zandts Werk besser zu kennen und deshalb dessen Teil als das größere Vermächtnis des Abends empfunden zu haben; zwei Stunden nach dem Auftritt aber sei seine Kenntnis von Leven „verzehnfacht“ gewesen. Er entschuldigt sich, dass der Bericht etwas Townes-lastig geraten sei, und schließt mit „vollem Respekt“ vor dem Werk Levens: Mit dieser Markierung wisse man nie, wohin das eigene musikalische Abenteuer führe.